{"id":156,"date":"2024-12-28T17:26:38","date_gmt":"2024-12-28T16:26:38","guid":{"rendered":"https:\/\/elaboratoire.eu.org\/?p=156"},"modified":"2025-01-10T18:13:14","modified_gmt":"2025-01-10T17:13:14","slug":"entretien-avec-oros-dans-le-cadre-de-son-exposition-acces-reussis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elaboratoire.eu.org\/?p=156","title":{"rendered":"Entretien avec Oros dans le cadre de son exposition \u00ab\u00a0Acc\u00e8s R\u00e9ussis\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

Urbex, une relecture contemporaine de la m\u00e9moire et des ruines.<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

L\u2019histoire de l\u2019art est jalonn\u00e9e de pratiques interrogeant notre rapport au patrimoine, \u00e0 la m\u00e9moire et \u00e0 l\u2019espace. Alors que le voyageur romantique du XIX\u1d49 si\u00e8cle s\u2019\u00e9merveillait devant les ruines en qu\u00eate d\u2019une transcendance perdue, l\u2019explorateur urbain contemporain, ou \u00ab urbexeur \u00bb, plonge dans un monde en d\u00e9sh\u00e9rence, r\u00e9v\u00e9lant les vestiges d\u2019une modernit\u00e9 obsol\u00e8te. <\/p>\n\n\n\n

Ce dialogue avec les traces de notre \u00e9poque trouve des \u00e9chos dans la tradition artistique : les artistes romantiques, fascin\u00e9s par l\u2019entropie et la nature reprenant ses droits, exploraient d\u00e9j\u00e0 la fugacit\u00e9 et la vanit\u00e9 humaine face au passage du temps. \u00c0 Paris, d\u00e8s les ann\u00e9es 1800, les cataphiles s\u2019aventuraient dans les catacombes, attir\u00e9s par l\u2019atmosph\u00e8re myst\u00e9rieuse de ces souterrains. Au XX\u1d49 si\u00e8cle, des figures comme Eug\u00e8ne Atget documentaient les lieux d\u00e9sert\u00e9s avant leur destruction, tandis que les surr\u00e9alistes trouvaient dans les espaces abandonn\u00e9s une source de po\u00e9sie et d\u2019inspiration.<\/p>\n\n\n\n


Cette fascination pour les lieux en d\u00e9sh\u00e9rence transcende les \u00e9poques et disciplines. Pablo Neruda, dans son po\u00e8me Maestranza de Noche (1923), apr\u00e8s sa visite des usines de salp\u00eatre abandonn\u00e9es au nord du Chili, \u00e9voquait avec puissance ces espaces d\u00e9sert\u00e9s :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u00ab Ce cri se crispe en moi, tel un nerf tordu,\u2028Ou la corde bris\u00e9e d\u2019un violon.\u2028Chaque machine a une pupille ouverte,\u2028Pour me fixer, moi. \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

L\u2019exploration de l\u2019obsolescence comme exp\u00e9rience esth\u00e9tique<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

L\u2019urbex contemporain, ou exploration urbaine dans sa traduction exacte, \u00e9merge dans les ann\u00e9es 1980 et 1990. En Europe, les explorateurs investissent usines d\u00e9saffect\u00e9es, ch\u00e2teaux en ruines et h\u00f4pitaux psychiatriques abandonn\u00e9s. Aux \u00c9tats-Unis, ils explorent les vieilles aci\u00e9ries de Detroit ou les parcs d\u2019attractions oubli\u00e9s. Avec l\u2019av\u00e8nement d\u2019Internet dans les ann\u00e9es 2000, cette pratique a connu un essor gr\u00e2ce aux forums sp\u00e9cialis\u00e9s et aux blogs facilitant le partage des d\u00e9couvertes ainsi que l\u2019\u00e9tablissement de r\u00e8gles tacites comme \u00ab Take nothing but pictures, leave nothing but footprints \u00bb. Cependant, la vulgarisation de cette pratique via les r\u00e9seaux sociaux tels qu\u2019Instagram a pos\u00e9 des probl\u00e8mes concernant les limites de la discipline, notamment en mati\u00e8re de conservation des lieux, de diffusion des adresses et de d\u00e9gradation des espaces visit\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Ces d\u00e9marches, qu\u2019elles soient contemporaines ou issues de traditions litt\u00e9raires, photographiques ou architecturales, partagent une qu\u00eate du sublime : cette exp\u00e9rience de ce qui est \u00e0 la fois beau et effrayant, capable d\u2019\u00e9branler nos certitudes. <\/p>\n\n\n\n

Si les d\u00e9marches anciennes cherchaient \u00e0 transmettre ce sentiment par la repr\u00e9sentation d\u2019espaces fictifs ou r\u00e9els, les d\u00e9marches contemporaines misent davantage sur l\u2019exp\u00e9rimentation directe de ce sentiment. Dans le film documentaire de Marion Dupuis et Ad\u00e8le Le Canu, Urbex, Les Explorateurs des Temps Modernes<\/em>, un des interview\u00e9s d\u00e9crit ces \u00e9difices abandonn\u00e9s comme des \u00ab d\u00e9cors de cin\u00e9ma \u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Il est donc int\u00e9ressant de noter qu\u2019il ne s\u2019agit pas uniquement de produire une restitution visuelle, une r\u00e9constitution historique ou une revendication patrimoniale, mais bien de rechercher une exp\u00e9rience m\u00ealant l\u2019effrayant et le beau, le sublime donc, en tant qu\u2019exp\u00e9rience. La qu\u00eate devient ainsi une performance en soi, difficilement traduisible en r\u00e9cit ou en image.<\/p>\n\n\n\n

Oros, Acc\u00e8s R\u00e9ussi<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
(Voir la programmation culturelle ICI<\/a>)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Oros comprend cette difficult\u00e9 de transmission. En croisant Urbex, hacking, photographie et archivage num\u00e9rique, il capture et r\u00e9interpr\u00e8t les espaces abandonn\u00e9s, transformant l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re en t\u00e9moignages visuels sans pour autant exploiter la repr\u00e9sentation du sublime. Au lieu de cela, il nous invite \u00e0 faire partie de sa d\u00e9marche. En ce sens, il ne propose pas une exposition de photographies, mais une exposition de sa pratique d\u2019Urbex m\u00eal\u00e9e \u00e0 ses outils de programmation et de hacking.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019occasion de cette exposition, une s\u00e9lection de 520 photographies, choisies par un algorithme cod\u00e9 par lui-m\u00eame, sera pr\u00e9sent\u00e9e sous forme d\u2019installation. Cette pr\u00e9sentation sera accompagn\u00e9e de diapositives illustrant sa pratique du hacking et d\u2019un jeu vid\u00e9o bas\u00e9 sur son propre code.
Cette relation entre hacking et Urbex souligne une similitude fondamentale : dans les deux cas, il s\u2019agit de contourner les obstacles pour d\u00e9couvrir des acc\u00e8s possibles. Oros pr\u00e9serve ainsi des fragments menac\u00e9s par la censure ou l\u2019obsolescence.<\/p>\n\n\n\n

Face \u00e0 l\u2019immensit\u00e9 et au silence des espaces oubli\u00e9s, son regard oscille entre fascination et humilit\u00e9. Il d\u00e9crit sa d\u00e9marche comme une \u00ab chasse au tr\u00e9sor dans des espaces d\u00e9saffect\u00e9s qui deviennent son propre mus\u00e9e \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Son \u0153uvre interroge la vanit\u00e9 des constructions humaines, mat\u00e9rielles ou num\u00e9riques, face au passage inexorable du temps, nourrie par son h\u00e9ritage architectural et sa passion pour la technologie. Inspir\u00e9 notamment par Code Lyoko<\/em>, il r\u00eave de recr\u00e9er ces lieux en 3D, offrant des immersions virtuelles dans des mondes disparus. Par la photographie et l\u2019archivage num\u00e9rique, il cherche \u00e0 conserver une m\u00e9moire collective.<\/p>\n\n\n\n

Inspir\u00e9 par des figures comme Aaron Swartz et Julian Assange, il lutte contre la censure et promeut le partage des connaissances, opposant la p\u00e9rennit\u00e9 des archives \u00e0 l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re du num\u00e9rique.<\/p>\n\n\n\n

Fid\u00e8le \u00e0 sa pratique, Oros fonde sa d\u00e9marche sur une \u00e9thique stricte : pr\u00e9server les lieux visit\u00e9s, masquer leur localisation et limiter l\u2019acc\u00e8s \u00e0 ses \u00ab cartes aux tr\u00e9sors \u00bb priv\u00e9es, collaboratives mais restreintes. Ces cartes documentent l\u2019\u00e9volution des sites, t\u00e9moignant d\u2019un travail de m\u00e9moire \u00e0 la limite de l\u2019archivage comme moyen de r\u00e9sistance.<\/p>\n\n\n\n

Entretien avec Oros<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

L\u2019entretien qui suit s\u2019est d\u00e9roul\u00e9 sur plusieurs semaines entre Javier Dominguez, Commissaire d’exposition et Oros, explorateur urbain et hacker fran\u00e7ais aux multiples talents. Au fil de leurs \u00e9changes, Oros partage son parcours singulier, m\u00ealant passion pour l\u2019Urbex, expertise en informatique, et engagement contre la censure. De ses premi\u00e8res inspirations, comme le dessin anim\u00e9 \u00ab Code Lyoko \u00bb, \u00e0 la gestion d\u2019un site web d\u00e9di\u00e9 \u00e0 l\u2019archivage et au partage de connaissances, il d\u00e9voile sa vision, toujours guid\u00e9es par la curiosit\u00e9 et le respect des lieux qu\u2019il explore.<\/p>\n\n\n\n

Javier Doinguez (JD) :<\/strong> Nous d\u00e9butons cet entretien o\u00f9 nous allons explorer ton univers cr\u00e9atif, mais aussi ta personnalit\u00e9, tes envies et tes perspectives. Pour commencer, j’aimerais que tu te pr\u00e9sentes, que tu nous racontes un peu ta vie et de ton m\u00e9tier.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Oros (O):<\/strong> Salut,
Dans le milieu de l’Urbex, je m’appelle Oros.
Je suis informaticien. Ou plus exactement hacker.
Hacker, cela veut dire que je suis curieux, j’aime d\u00e9monter des trucs, comprendre comment ces choses fonctionnent, les bidouiller, les am\u00e9liorer et surtout partager mes connaissances.
Donc oubliez les clich\u00e9s que l’on trouve dans les films am\u00e9ricains o\u00f9 l’on voit des gamins attaquer des sites gouvernementaux. Rien \u00e0 voir.<\/p>\n\n\n\n

Comment j’en suis arriv\u00e9 \u00e0 devenir \u00ab urbexeur \u00bb ?
C’est un ensemble de plusieurs choses.<\/p>\n\n\n\n

Cela commence d\u00e9j\u00e0 par mon p\u00e8re. Il est architecte et m’a transmis sa passion pour l’architecture.
Avec lui, j’ai eu l’occasion de visiter ses chantiers et donc, d’acc\u00e9der \u00e0 des lieux non publics.<\/p>\n\n\n\n

En parall\u00e8le de \u00e7a, je suis fan du dessin anim\u00e9 \u00ab Code Lyoko \u00bb, diffus\u00e9 sur France 3 au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000.
Dans ce dessin anim\u00e9, on y suit les aventures d\u2019adolescents qui passent leur temps libre dans une usine d\u00e9saffect\u00e9e. L\u00e0 se trouve un supercalculateur qui leur permet d’acc\u00e9der \u00e0 un monde virtuel.<\/p>\n\n\n\n

Et heureux hasard, l\u00e0 o\u00f9 je vivais, chez mes parents, il y avait des maisons et magasins abandonn\u00e9s.
\u00c0 mon grand regret, je n’ai jamais os\u00e9 les visiter. Et je me suis toujours demand\u00e9 ce qu’il restait dedans.
De l\u00e0 est n\u00e9e ma curiosit\u00e9 pour ces lieux abandonn\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

En 2007, j’int\u00e8gre l’IUT informatique de Nantes, situ\u00e9 rue Mar\u00e9chal Joffre.
Un super terrain de jeu pour commencer \u00e0 s’initier \u00e0 l’urbex !
Une tr\u00e8s grosse partie de cet IUT \u00e9tait d\u00e9saffect\u00e9e, car elle ne respectait pas les normes de s\u00e9curit\u00e9 incendie.
Que du bonheur pour nous, \u00e9tudiants fans de Half-Life. Nous pouvions enfin visiter des lieux obscurs, abandonn\u00e9s, en qu\u00eate de l’inconnu et de surprise.
En d\u00e9cembre 2007, j’ajoute un appareil photo et une lampe de poche \u00e0 ma liste de No\u00ebl. Premiers \u00e9quipements pour l’aventure et immortaliser ces d\u00e9couvertes.
En parall\u00e8le de mes \u00e9tudes, je faisais de l’escalade (du bloc \u00e0 l’IUT) et du parkour dans le centre-ville de Nantes.
Avec cet entra\u00eenement, je pouvais donc passer des murs de 3 m de haut, faire des sauts de 2 m de long entre deux murs, grimper sur des structures m\u00e9talliques (anciens entrep\u00f4ts de l’\u00eele de Nantes, grues, toits…).
C’\u00e9tait parti pour l’aventure.<\/p>\n\n\n\n

Le r\u00f4le de la photographie<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

JD :<\/strong> Dans le milieu de l’urbex, la photographie joue un r\u00f4le essentiel dans l’archivage et la documentation des explorations. Comment choisis-tu ce que tu photographies lors de tes explorations, et qu’est-ce qui guide ta d\u00e9cision de partager ou de conserver ces images ?<\/em><\/p>\n\n\n\n

O :<\/strong> Quand je photographie ces lieux, j\u2019ai envie de tout prendre en photo pour garder une trace de l\u2019existence de ces lieux.
Depuis le d\u00e9but, j\u2019ai l\u2019espoir qu\u2019un jour, avec une IA, je puisse recr\u00e9er virtuellement, en 3D, des lieux similaires dans lesquels on pourrait se balader, s\u2019y perdre, partir \u00e0 l\u2019aventure, r\u00eaver d\u2019un monde parall\u00e8le\u2026
Apr\u00e8s, j\u2019ai certaines photos que je prends, car il y a un point de vue int\u00e9ressant, une ambiance, un petit quelque chose qui attire l\u2019\u0153il.
Pour le tri, j\u2019ai du mal. Je prends beaucoup de photos.
Je ne sais jamais quelles photos publier ou non en ligne.
Du coup, j\u2019ai d\u00e9velopp\u00e9 un syst\u00e8me de vote sur l\u2019un de mes sites web afin que mon entourage puisse voter pour les meilleures photos.<\/p>\n\n\n\n

Gestion des archives<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

JD :<\/strong> Je suis int\u00e9ress\u00e9 par deux choses en particulier. Dans un premier temps, je voudrais que tu d\u00e9crives la communaut\u00e9 qui t’aide \u00e0 trier les photos. S’agit-il d’amis, de personnes que tu connais, de gens du cyberespace ? En deuxi\u00e8me lieu, que fais-tu des photos que tu ne publies pas ? Sont-elles effac\u00e9es ? Stock\u00e9es ?<\/em><\/p>\n\n\n\n

O :<\/strong> Les personnes qui m’aident \u00e0 trier les photos sont mes compagnons d’aventure, David et son fils Alexis.
Je les ai rencontr\u00e9s par hasard, en 2013, lorsque j’explorais un cimeti\u00e8re de machines envahi de v\u00e9g\u00e9tation.
Depuis cette date, nous formons une bonne \u00e9quipe avec plus de 140 sites explor\u00e9s ensemble en 11 ans.
Ils sont de pr\u00e9cieux guides, capables de d\u00e9nicher des sites improbables.
Une fois sur place, ils jouent le r\u00f4le d\u2019\u00e9claireur pendant que je prends les photos.
\u00c9norme merci \u00e0 vous, les gars, vous \u00eates top ! <3<\/p>\n\n\n\n

Pour les photos que je ne publie pas, elles sont archiv\u00e9es sur des disques durs en attendant de trouver quoi en faire.
Une bonne partie d’entre elles sont \u00ab moins int\u00e9ressantes \u00bb visuellement.
D’autres comportent des donn\u00e9es sensibles (localisation du lieu, papiers administratifs, visages\u2026).
L’une des r\u00e8gles d’or de l’urbex est de ne pas indiquer o\u00f9 se trouve le lieu.
C’est dans le but de le pr\u00e9server des gens non respectueux (casseurs, voleurs, grapheurs\u2026).<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 propos des r\u00e8gles de l\u2019urbex et de la cartographie des lieux<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

JD :<\/strong> C’est int\u00e9ressant de voir que tu m\u00e8nes cette pratique depuis si longtemps, et il est encore int\u00e9ressant de voir que c’est \u00e0 l’int\u00e9rieur m\u00eame de cette pratique que tu as d\u00e9couvert des personnes qui cherchent des exp\u00e9riences similaires. J’ai le souvenir d’avoir vu une photo d’Alexis lorsqu’il \u00e9tait petit dans ta collection. C’est fascinant de voir qu’il y a encore des registres plus tardifs qui montrent que ce petit gar\u00e7on est devenu un adulte.
Il y a une chose que je ne comprends pas dans ta derni\u00e8re r\u00e9ponse. Tu dis qu’une des r\u00e8gles de l’Urbex est de ne pas indiquer les lieux de ces visites afin de les pr\u00e9server des possibles d\u00e9g\u00e2ts. Cependant, j’ai vu que tu dessines une cartographie de ces lieux. Non seulement tu indiques les lieux, mais j’ai vu qu’il y a un suivi de chacun de ces lieux. \u00c0 chaque fois, on voit sur une carte si le lieu existe encore ou s’il est ou non accessible de nos jours. Comment fonctionne ceci ?<\/em><\/p>\n\n\n\n

O :<\/strong> Lorsque nous visitons des sites d\u00e9saffect\u00e9s, nous croisons tr\u00e8s souvent du monde et parfois des animaux.
Je pr\u00e9cise que nous faisons de l’urbex uniquement de jour ! Et avec un bon mat\u00e9riel de s\u00e9curit\u00e9 !
Sur plus de 140 visites, nous avons crois\u00e9 :<\/p>\n\n\n\n